「We Kill for Love」レビュー: ソフト

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このドキュメンタリーは、ビデオ レンタルと家庭視聴の出現によりニッチ市場を見つけた、VHS に直接出力されるソフトコア スリラーという狭いジャンルを探求しています。

ベン・ケニグスバーグ著

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『ブギーナイツ』に悪役がいるとしたら、それはビデオテープでした。 登場人物たちにとって、そのテクノロジーの登場はポルノ映画の黄金時代に終止符を打ち、自分たちが芸術を作っているという幻想を台無しにした。

ドキュメンタリー「We Kill for Love」は、ホームビデオ市場が独自のめまぐるしい時代を迎えたと反論している。それはハードコアポルノの復活ではなく、1990年代にピークを迎えたVHS直撮りソフトコアのブームだ。部分的には、NC-17と評価されたものを少なくとも公式に避けていたブロックバスターのようなアウトレットでの需要のためです。

これらの映画には並行制作システム、スター（シャノン・ツイード、ジョーン・セヴェランス）の別世界、そしてこのドキュメンタリーでは「危険な執着」、「犯罪的情熱」、「インナーサンクタム2。」 映画の面白いシーンで指摘されているように、この業界は、カバーアートを再利用したり、名前を変更したりすることで、アーキビストの生活を複雑にしました。

「エロティック・スリラーの失われた世界」という副題が付けられた「We Kill for Love」は、監督のアンソニー・ペンタが「による映画」ではなく「によるビデオ」と気の利いた宣伝文句を付けられているが、この作品が主にこの映画に興味を持っていることを明らかにしている。忘れ去られたサブカルチャーとその作品の多くは、DVD 化されることはありませんでした。 「Fatal Attraction」や「Basic Instinct」のような長くメインストリームでヒットした曲も同様の主題を持っているかもしれませんが、あまり重要ではありません。

ただし、これらの映画は両方とも分析の対象となり、「フェイタル・アトラクション」の脚本家ジェームズ・ディアデンはインタビューで特に思慮深い。 いくぶん矛盾しているが、『We Kill for Love』は、そのZ級エロチカのカタログを、それらのヒット作の横にある正当な位置に、さらにはヒッチコックの『Double Indemnity』や『Dressed to Kill』と並んで正典にまで押し上げようとしている。 このドキュメンタリーは、ジェームズ・ウルシーニやアラン・シルヴァーのようなヴィンテージ・ノワール研究者へのインタビューと、ダイレクト・トゥ・ビデオ制作のベテランによる観察を巧みに組み合わせている。女優モニーク・パレントさんは、1990年代に自分の作品があまりにも多作だったので、どの映画がどれだったのかいつも思い出せないと語る。

これらの映画は確かに学者にとっての材料となる。 「We Kill for Love」では、個人視聴が可能になって初めて映画が繁栄し、ビデオストアを通じた配信により映画制作者はコストを回収できるようになったと述べている。 『セクシー・スリル：エロティック・スリラーを脱ぐ』の著者ニーナ・K・マーティンは、こうした顧みられない映画は女性にもっと注目していると主張する。 『証拠の数々』を読んだ場合、私たちは、女性は性的な生き物であり、危険で、致命的で、神秘的であり、男性は何らかの方法で女性に注意するか飼い慣らさなければならないと考えるでしょう。」

ザルマン・キング監督 (「赤い靴の日記」) の美的ビジョンを保証するゲームの取り組みにもかかわらず、彼の娘クロエ・キングが頻繁にコメンテーターとして登場していますが、クリップ内の会話、演技、ミザンシーンはそれを裏付けていません。古典の失われた世界、あるいは163分間の精読を続けるのに十分な豊かなサイクルの概念でさえ、トム・アンダーセンの偉大な映画的エッセイ『ロサンゼルスは自らを演じる』のソフトコアの仲間であり、『愛のために殺す』のテンプレートである。断続的に呼び起こします。 社会学的洞察の多くは、たとえば、富や地位を意味するために使用される比喩についてなど、ハリウッドの同等のものにも当てはまる可能性があります。

それでも、「We Kill for Love」が作品を影から救い出す方法には、抵抗しがたい何かがある。

愛のために殺します未評価。 上映時間：2時間43分。 ほとんどの主要なプラットフォームでレンタルまたは購入できます。

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