ラップにおける生意気な黒人女性の事例

ミーガン・ジー・スタリオン、トリーナ、リル・キムのようなラッパーは、私たちを脇役と間違える世界において黒人女性を中心にし、力を与えています。

タリン・フィンリー著8月 2023 年 2 日

8歳のとき、大人になってラッパーになることを夢見ていました。 自分の恥ずかしがり屋の殻から抜け出して、想像できる最大のクソをポップするというアイデアが私に原動力を与えました。

私が最初に韻を踏む本であるステノ・メモ帳を書き始めたのは、それが母のコンピューター室で最初に見つけた白紙のノートだったからです。 キラキラしたゲルペンを使って、私は中学2年生の複雑さについての歌詞で内側を飾り、自分のストレートな自分を曲げ、ラッパーがそうするように、私が持っていた人気とお金のすべてについて将来の真実であると考えたいくつかの嘘をつきました。 休み時間には友達や好きな男の子のためにミニパフォーマンスをすることもありました。 それは、私が普段恥ずかしがっていた自分の声の使い方でした。 でも、ほとんどの場合、日記のように感じたので、韻を踏んだ本にその言葉を残していました。

「レミー・マーは『うぬぼれ』を性格の欠陥から自尊心を高めるものへと再定義した。トリーナが自分を『五つ星ビッチ』だと発言したとき、それは残りの私たちにとっての肯定になった。ラップビーフはさておき、ニッキー・ミナージュの『ディッド』が流れたとき」 『イット・オン・エム』やカーディ・Bの『ボダック・イエロー』がかかると、すべての不安が窓の外に消えていき、嫌いな人にもそうなってほしいと思い始めます。」

ひどい不安症と人を喜ばせる傾向のある子どもだった私にとって、自信を持つのは難しいことがよくありました。 それは中学校に進学するとさらに悪化し、そこではいじめがより頻繁になり、同調圧力がより明らかになった。 私にとって、その問題を解決する方法は、ヒップホップに必要な自信過剰と生意気さを解消することでした。今でも、詐欺師症候群と闘ったり、失恋を克服したりしています。

ラップ界の女性たちは、自分に何ができるのかという私の考え方を変え、初期に直面した障害に伴う精神的な障壁を打ち破るのに役立ちました。 コーラスでイブを「あの子」と紹介するのを聞いたとき、私も「あの子」の人格を引き受けました。 リル・キムが「クイーン・ビッチ」で「私は金持ちだ、このビッチのままでいい」と宣言すると、貯金箱にあるわずか22.37ドルが大金のように感じられた。 レミー・マは「うぬぼれ」を性格上の欠陥から自尊心を高めるものへと再定義しました。 トリーナが自分を「五つ星ビッチ」だと発言したとき、それは私たち全員にとって肯定的な言葉になりました。 ラップビーフはさておき、ニッキー・ミナージュの「ディッド・イット・オン・エム」やカーディ・Bの「ボダック・イエロー」がかかると、すべての不安が窓の外に消えていき、嫌いな人にもそうなってほしいと思い始めます。

そして、ミーガン・ジー・スタリオンが「トゥームレイダーのような家の中を走り回っている」と言うとき、それはスペースを取るという宣言です。

これらは歌詞の直訳ではないかもしれませんが、他の芸術と同様、音楽も主観的なものです。 ヒップホップは本質的な自信を呼び起こし、それがあなたの動きを支配し、時には精神的な修行のように感じることもあります。 娘たちと車の中でクライム・モブの「Stilettos」やLattoの「Put It On The Floor」を歌うことは、長い一週間、最後の緊張をほぐした後に必要なセラピーとなる。

親の勧告というラベルはくだらないもので、すべての黒人少女と女性は女性ラッパーがたわごとを話すのを聞くべきです。 そうですね、子供向けに編集されたバージョンかもしれませんが、聞いてください。

生意気な黒人女性であることは、社会が私たちに求めるものとは完全に対極です。 私たちは過度に養育し、自分以外の他の人の世話をし、それで大丈夫であることが期待されています。 私たちの美しさは標準に達していないと言われる一方で、私たちの体や特徴は常にフェティッシュ化され、模倣されています。 私たちの声は、大胆に発言することで恥をかかされ、忌避されるまで取り締まられています。 そして私たちは、自分たちの役割が、互いに対立するほど男性に奉仕するものであると考えるように条件づけられています。

男性は今日まで黒人女性を過度に性的化し、軽視するためにラップを使用してきたため、ジャンルの一部はそれを改善しません。 クイーン・ラティファのような先駆的な女性たちは、「誰をビッチと呼ぶの？」と尋ねました。 「UNITY」では、男性が私たちを屈服させた背景の役割に挑戦します。 フォクシー・ブラウンとリル・キムは、男性よりも上手に言葉遊びや虚勢を張りながら、ラップで女性の性的主体性を取り戻すのに貢献した。 その遺産は、カーディ・Bとメグの「WAP」、ローラ・ブルックの「ドント・プレイ・ウィズ・イット」、セクシー・レッドの「パウンド・タウン」に受け継がれている。